Звездная карта - Maps to the Stars

Звездная карта - Maps to the Stars; 2014; драма, комедияЗвездная карта, 2014, драмаMaps to the Stars, драмаMaps to the Stars, 2014
Место действия - два голливудских дома. В одном живет стареющая актриса, которая надеется сыграть роль собственной давно погибшей матери - легенды черно-белого кино. Другой особняк - резиденция сверхуспешного психотерапевта, его жены и их сына - 13-летнего миллионера, наркомана и звезды. В оба дома проникает девушка из Флориды, которая подружилась в твиттере с Кэрри Фишер и надеется с ее помощью покорить Лос-Анджелес.
Год
2014
Слоган
«Eventually stars burn out»
Сценарий
Композитор
Бюджет
$15 000 000
Сборы в сша
$350 741
Сборы в мире
+ $4 160 193 = $4 510 934
Сборы в россии
$53 657
Зрители
Россия - 22.5 тыс, Нидерланды - 18.7 тыс
Премьера (мир)
19 мая 2014
Премьера (рф)
18 декабря 2014, «Top Film Distribution»
Релиз на dvd
10 марта 2015, «Lizard Cinema Trade»
Возраст
зрителям, достигшим 16 лет
Рейтинг mpaa
лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого
Длительность
1ч 47мин.

Результаты поиска на OK.ru смотреть онлайн в хорошем качестве

или тут
или тут
или тут...
Звездная карта (2014)
Звездная карта (2014)
Едкая сатира на голливудские идеалы от беспощадного Дэвида Кроненберга. Приз кинофестиваля в Каннах за "Лучшую женскую роль" и номинация на звание лучшего фильма киносмотра. Автор «Космопо...
Звездная карта [Maps to the Stars] (2014)
Звездная карта [Maps to the Stars] (2014)
Место действия — два голливудских дома.

Кадры из фильма

звездная карта фильм смотреть онлайн бесплатнозвездная карта 2014 смотреть онлайнзвёздная карта фильм 2014 смотретьзвездная карта смотреть онлайнзвездная карта мультфильм 1994звездная карта фильм 2014звездная карта фильмзвездная карта 2014

Схожие фильмы

Обзоры фильма "Звездная карта"

Звездная карта - Maps to the Stars
18-летняя девушка Агата Уайсс, чьи тонкие изящные пальцы рук доморощенной пианистки вынужденно скрываются за черной кожей перчаток, скрывая роковой телесный изъян, полученный в результате давнего инцидента, приезжает в Лос-Анджелес с твердым намерением любой уважающей себя старлетки покорить Голливуд и все его окрестности, а заодно воочию увидеть Кэрри Фишер, с которой склонная к готическому сплину девица сконтактировалась в Твиттере. Волей судьбы ей суждено пересечься как бывшей звездой голубого экрана монроподобной блондинкой Гаваной Сегран, пребывающей в состоянии перманентной маниакальной депрессии и все еще мечтающей сыграть свою лучшую роль, так и с забывшими про Агату родственниками по прямой, купающимися в роскоши и славе на голливудских холмах. И далеко не всегда Агата будет лишь пассивным вуайеристом творящегося вокруг нее пандемониума…

Канадский мэтр телесных мутаций и физиологических трансформаций Дэвид Кроненберг с наступлением Миллениума словно изменил сам себе и своим привычным кинематографическим координатам, став этаким духовным метафизиком и латентным психиатром, исследующим уже не внешние проявления ненормальности и аберраций, а внутренние, проистекающие из всех темных сторон человеческой души. Таковыми — темными и жестокими, неоднозначными и склонными к психопатологическим завихрениям — были герои «Паука», «Восточных обещаний» и «Оправданной жестокости», а в «Опасном методе» и «Космополисе» Кроненберг и вовсе вступил на тропу изощренного постмодернистского фрейдизма с явным креном в сторону острой социальной критики буржуазии, лишенной ныне своего скромного обаяния.

В последней же по счету полнометражной работе канадского enfent terrible, основанной на полуавтобиографическом сценарии американского актера, режиссера, продюсера и сценариста Брюса Вагнера, фильме «Звездная карта» 2014 года, ставшем одним из открытий прошлогоднего Каннского кинофестиваля, Дэвид Кроненберг решил вовсю отыграться на давно претившем его духу свободного и независимого Творца Голливуде, сняв зловеще-ироническую и остросатирическую инвективу «Фабрики Грез», которая превратилась издавна в конвейер, грезы, творимые на котором, и ломаного гроша не стоят. И в этой картине, по духу своему ставшей чуть ли не самым оптимистичным(насколько это вообще возможно для Кроненберга) его творением, нашли свое отображение и отождествление все предыдущие изыскания Кроненберга в новом тысячелетии.

«Звездная карта» — кино беспощадное и жесткое по своей интонации, при этом снятое отстраненно, с дымком фантомности и макабрических видений, отчасти напоминающее осовремененную вариацию «Сансет Бульвара» Уайлдера и «Все о Еве» Манкевича. Вот только Голливуд как средоточие миллионов амбиций и желаний, город кино и город снов, предстает в ленте Кроненберга намного более чудовищным местом, нежели это было продемонстрировано у Уайлдера с Манкевичем, местом, с каннибальской жадностью пожирающей что легенд, что старлеток, готовых во имя славы и обожания продать за бесценок собственные души. Если они у них есть, конечно. Его обитатели совсем не похожи на тех персонажей, которые они со столь неудержимым усердием играют в кино. Но и Агата, носящая в себе отчетливый отпечаток девиантности, далеко не столь наивна, и Ева из классического фильма вовсе кажется чистейшим ангелом во плоти по сравнению с героиней Мии Васиковской. Ее хрупкость обманчива, а в глазах давно пляшут свой зловещий танец смерти демоны, которым уготована роль судей и палачей в запланированном ей суде Линча и над собственным прошлым, принесшим ее сюда, и над всем Голливудом, погрязшем в грехах аки Содом и Гоморра. И до определенного времени довлеющая в ленте жанровая неопределенность, окрашенная в иронию и некую бессодержательность, когда сюжет плывет в эфемерность и не имеет не то что линейности, а даже внятности, представляя из себя эрзац сугубо разговорного кино, к финалу обрастает элементами психопатологического триллера, в котором нет ни одного здорового персонажа.

И за заборами блещущих китчем многочисленных дворцов Беверли Хиллз скрываются одни лишь кошмары и безумие, ведущие в никуда, на путь саморазрушения и самобичевания. Путь, который для Эрика Пэкера из «Космополиса» завершился моральным суицидом, а для его протагониста Джерома — осознанием собственного ничтожества, ибо он оказывается одной из многих игрушек в руках новоявленной готической Лолиты, приехавшей на голливудские холмы чтобы прославиться, утереть всем нос одним впечатляющим махом, а уж потом поджечь всех и вся и смачно, всласть насладившись страданиями, плюнуть в конце концов на эти тлеющие останки.

Джером, в отличии от Агаты, движимой по своей жизни целью возмездия, этакий романтический мечтатель, все еще не сумевший пробиться в Голливуде. Ему вот Кроненберг склонен даже симпатизировать, делая его выразителем одной главных идей ленты, заключающейся в том, что иногда Голливуд как живой организм не только притягивает, но и отталкивает и касается это отторжение таких вот неординарных личностей, как герой Паттинсона, в котором с той же степенью убедительности вырисовывается и сам Брюс Вагнер. И Джером, так и толком не нашедший свое уютное место под солнцем, к кульминации кажется намного более удовлетворенным, нежели монструозная Агата, которая увидела за фасадом «Фабрики Грез» лишь экстравазатные грехи и инфернальные химеры. Собственно, Джером и остается тем единственным по-настоящему вменяемым героем, которые все еще способен трезво мыслить и оценивать происходящее. В нем, в отличии от Агаты, у которой тьмы внутри намного больше, чем света(если вообще они у нее остались после ряда личных пережитых трагедий), парадоксально борятся Инь и Янь, механистическое стремление к успеху любой ценой и коматозное течение по жизни, за рулем лимузина. Однако он один из немногих, кто не столь падок на горько-сладкие плоды, сорванные в Эдеме Города Ангелов, он один из миллиона, кто все еще может противостоять власти Голливуда и власти кинематографа, который обманчив.

Он — абсолютная противоположность Максу Ренну, поддавшемся привлекательной сущности транслируемого снаффа. Он — излечившийся от пороков Эрик Пэкер, однако Голливуд в «Звездной карте», показанный наизнанку, в расчлененном состоянии, подверженный вивисекции живьем, напоминает населенный монстрами Космополис, неразрушенный Вавилон, обреченный на смерть. Рано или поздно. И спасенным будет не Агата, принесшая с собой очередной ветер перемен и цветы зла, а именно Джером, предпочитающий не играть по жестоким голливудским правилам, а просто ездить и наблюдать. Просто наблюдать, не принимая явного участия в этом маскараде. Правда, под этими масками нет ничего: лишь пустота да бессмысленная жестокость, бесповоротно сметающая на своем пути все привычные нормы и константы.
Автор: , добавлено:
Не о ночных звездах, а о голливудских.
**

Название производит впечатление кого-то потерянного где-то и пытается найти дорогу домой. Я не знал, о чем этот фильм. Я не знал, кто в нем играет и когда его выпустят. Но я решил посмотреть его в последнюю минуту, не проверяя его резюме, и я остался доволен. Не полностью порадовал, но меня освежила история и ее герои.

Это необычная драма, которая происходит в районе, где доминируют люди Голливуда. Наша история начинается с молодой женщины, которая приезжает туда, и вскоре получает возможность стать личным помощником известного художника. Фильм также рассказывает о других рассказах, так что это многослойная история. Но все они где-то связаны; особенно в конце. Раскрытие повестки дня каждого за их действия - то, что приводит заключение к рассказу.

Не аккуратно рассказанная история, но другая. Я бы сказал, футуристическая тема. Мне понравились выступления. Роберт Паттинсон не был в главной роли, но другие, как Миа Васиковска, Джулианна Мур, были хорошими. Вращение вокруг знаменитостей кино означает, что нет настоящих, связанных с настоящими именами, просто упоминаются имена, которых не было в фильме. Трудно предсказать историю, я не был уверен, пока она не раскрыла все в конце. Эта часть была настоящим шоком, я не ожидал, но это настоящий поворот. В целом фильм был приличный, немного скучал по нему. Я чувствую, что стоит посмотреть, если вы хотите что-то новое в истории.

_6.5 / 10_
Автор: , добавлено: